塞尚：19世纪70年代初，塞尚从印象派的科学光色中发现了物象外轮廓的“先验”结构。而后，其凭借对自然的不懈研究和对物象明暗交界线的消除，收获了平面化的色彩关系。
19世纪80年代末，他开始围绕自我与物象展开批判与反思，将代表着焦虑与疑惑的蓝灰色线条不断地复写于外轮廓线上，由此导向了色彩与光线的融会贯通。
最终，塞尚通过毕生的努力探索，“自然”于彼处向此处敞开，物象自身的“光线”（底色与留白）与色彩在“未来”处交相辉映。
西斯莱：他的作品色彩丰富而鲜明，通过对比色和色调的精细运用，营造出一种闪闪发光的整体效果。非常注重色彩在光线和大气中的变化，使画面呈现出丰富的虚实关系和光影效果。
毕沙罗：善于使用丰富且明亮的色彩，通过纯净的颜色点去描绘画面，使颜色在视觉中混合，呈现出更亮堂、更鲜艳、更自然的效果。
高更：他在色彩运用上强调和谐而不追求强烈的对比。作品画面色彩丰富而通透，色块蓬松自然，给人以沉稳和有生命力的感觉。他善于使用明度和纯度适中的色彩，使画面整体呈现出一种温馨和谐的氛围。
马蒂斯：打破传统固有色体系，将色彩从模仿功能中解放出来，强调色彩的纯粹性和表现力，常使用鲜明、大胆、高纯度的色彩，通过色彩的对比与组合来构建画面，形成独特的视觉效果。
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